Estreias de ópera: paixão ou apenas estatuto?

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Estou sentada na terceira fila do Teatro Nacional de São Carlos, em Lisboa, a abertura de «La Traviata», de Verdi, começa, e o homem ao meu lado verifica o smartphone pela quarta vez. O seu Rolex brilha na luz ténue, o smoking assenta-lhe na perfeição, mas os olhos estão vazios. No mais tardar no intervalo, sei: este homem não está aqui porque queira acompanhar estreias de ópera, está aqui porque é preciso ser visto. E é precisamente esta diferença que aprendi a reconhecer nos últimos três anos.

Em eventos noturnos de gama alta, como as estreias de ópera, separa-se depressa o trigo do joio. Quem quer mesmo viver a música clássica mostra-o nos primeiros 15 minutos depois de o pano subir. Quem apenas exibe estatuto mostra-o ainda mais depressa.

Os primeiros sinais logo à chegada

Reconheço o interesse genuíno ainda antes do foyer. Quando, pela primeira vez, cheguei à estreia de «Don Giovanni» no Teatro Nacional de São Carlos, observei atentamente o meu acompanhante. Sabia o nome da soprano, mencionou a sua interpretação no Festival de Glyndebourne de 2023 e já tinha lido o programa online. Aquilo não eram frases feitas lidas em qualquer lado, era entusiasmo verdadeiro.

Em contraste, houve outra noite na Bayerische Staatsoper de Munique. O meu acompanhante de então nem sabia que peça era representada. A sua primeira pergunta no carro: «Quanto tempo dura isto?» Em eventos culturais, seja em Lisboa ou em Munique, aplica-se o mesmo princípio. Quem pergunta quanto tempo dura já deu a resposta à pergunta sobre a sua motivação.

A etiqueta na ópera como teste decisivo

A etiqueta na ópera revela mais sobre uma pessoa do que qualquer perfil do Tinder. Segundo um levantamento da Deutsche Orchestervereinigung (associação alemã de orquestras), em 2023 cerca de 3,4 milhões de pessoas visitaram casas de ópera alemãs, mas nem de longe todas por interesse cultural. Quem olha para o relógio durante a ária, quem no intervalo só fala de negócios, quem nos aplausos é o primeiro a levantar-se para chegar ao bengaleiro – esses são os sinais.

Lembro-me de uma noite na Semperoper de Dresden. O meu acompanhante insistiu em estar lá 45 minutos antes do início. Não para ser visto, mas para contemplar a arquitetura, ler o programa com calma e entrar no espírito da encenação. Explicou-me pormenores sobre a cenógrafa, mostrou-me no tablet esboços dos figurinos. Aquilo não era conhecimento decorado, era paixão vivida.

Guarda-roupa e presença com substância

O que visto para uma estreia de ópera? Esta pergunta fazia-a muitas vezes no início. Entretanto, sei: um simples vestido preto da COS por 179 euros, combinado com um colar statement, chega perfeitamente. As mulheres que se sentam na primeira fila do Teatro Nacional de São Carlos usam muitas vezes vestidos de designer de 3000 euros para cima, mas isso não faz delas melhores ouvintes. Vi uma senhora de Chanel que adormeceu durante o segundo ato. O vestido custava mais do que a minha renda mensal, a sua apreciação pela arte era inexistente.

O verdadeiro estilo mostra-se de outra forma. Um homem que me tira a mala das mãos antes de nos sentarmos, que sussurra em vez de falar alto, que depois do espetáculo pergunta que cena mais me tocou – isso é classe. Nenhum Rolex do mundo o pode substituir.

Como me comporto realmente numa estreia de ópera

Esta pergunta pesquisei-a em pânico no Google, às 22 horas, antes da minha primeira visita à Wiener Staatsoper, em 2021. A resposta não a encontrei online, mas através da observação. Aqui ficam as regras que realmente contam:

• Smartphone completamente desligado, não em silêncio. Quem o deixa vibrar no bolso incomoda na mesma.
• Aplausos só depois da última nota, não quando cai o pano. Nas óperas de Wagner isto aplica-se em especial, pois as transições entre cenas são fluidas.
• Usar pouco perfume. No Teatro Nacional de São Carlos sentei-me uma vez ao lado de uma mulher cuja nuvem de perfume chegava a todo o fosso da orquestra.
• Entre os atos, não falar de negócios. Quem o faz podia ter ficado na business lounge.
• Depois do espetáculo, saber referir pelo menos uma cena concreta. Quem diz apenas «Foi bonito» não esteve realmente lá.

Viver idas à ópera com homens maduros

A idade média nas estreias de ópera é, segundo a estatística cultural alemã de 2023, de 57 anos. Quando posso viver idas à ópera com homens maduros, presto atenção às suas reações durante a apresentação. Um homem que sorri involuntariamente com uma coloratura especialmente conseguida, que fecha brevemente os olhos depois de uma ária poderosa, que no intervalo discute a interpretação da encenação – esse é alguém que quer mesmo estar aqui.

Tive um acordo com um empresário do Porto, que me acompanhou, no total, a sete estreias de ópera. Tinha uma assinatura do Teatro Nacional de São João e conhecia pessoalmente todos os cantores. O seu entusiasmo era contagiante. Antes de cada espetáculo, explicava-me o enredo, as particularidades da encenação, a carreira dos solistas. Aquilo era cultura que ele partilhava de bom grado, não conhecimento que exibisse. Tive experiências semelhantes no meu primeiro acordo, que começou numa inauguração de exposição – também aí aprendi como o amor genuíno pela cultura se distingue do mero pensamento de prestígio.

O Teatro Nacional de São Carlos como ponto de encontro do meio

O Teatro Nacional de São Carlos é um dos pontos de encontro mais importantes para o lifestyle dating em Portugal. Conheci ali mais homens interessantes do que em qualquer plataforma. A vantagem: quem gasta 180 euros num bilhete de estreia leva a coisa a sério. Quem só quer estatuto vai à estreia e sai do espetáculo depois do intervalo. Quem realmente ama a cultura fica até ao último pano e discute depois durante mais uma hora no restaurante da casa de ópera.

Nos eventos culturais em Lisboa, reparo que a cidade tem um meio especialmente ativo. O Teatro Nacional D. Maria II, o Centro Cultural de Belém, a Fundação Calouste Gulbenkian – por todo o lado se encontram pessoas que não consomem a cultura, mas a vivem. E é precisamente aí que também reconheço, no lifestyle dating, os verdadeiros interessados. Mais sobre este meio específico encontra-se também em relatos sobre Sugar Daddy em Hamburgo, onde os pontos de encontro culturais desempenham um papel central.

Reconhecer o interesse genuíno pela cultura

Segundo um estudo da Fundação Bertelsmann de 2022, 34 por cento dos inquiridos afirmam ir a eventos culturais por razões sociais, não por interesse no programa. Este número coincide com as minhas experiências. Cerca de um terço dos homens que queriam acompanhar-me a estreias de ópera não tinha interesse genuíno no espetáculo.

Reconheço o interesse genuíno pelas seguintes características: o homem conhece o compositor e consegue citar, pelo menos, duas outras obras. Tem uma opinião sobre a encenação que vai além de «moderna» ou «clássica». Faz perguntas sobre a minha perceção, em vez de apenas apresentar a sua própria perícia. E, acima de tudo: cala-se durante a música.

O intervalo como momento da verdade

No intervalo mostra-se tudo. Quem corre logo para a receção de espumante e se deixa fotografar com o maior número possível de pessoas está no sítio errado. Quem abre o programa, fala da interpretação ou simplesmente desfruta calmamente da atmosfera está no sítio certo. Uma vez tive um acompanhante que, no intervalo de «A Flauta Mágica» na Bayerische Staatsoper, fez uma análise completa do trabalho de encenação. Citou entrevistas da encenadora, comparou com encenações anteriores e perguntou-me a minha opinião sobre as decisões de cenografia. Foi uma conversa de igual para igual, não um monólogo.

Em contraste, vivi homens que, no intervalo, só discutiam a cotação do índice bolsista ou telefonavam. Um chegou mesmo a sair da casa de ópera para «fazer depressa uma chamada importante». Não voltou. O bilhete para a segunda parte caducou. Para mim, foi a prova definitiva: estatuto, sem interesse.

A minha conclusão pessoal após três anos

Nos últimos três anos, acompanhei 23 estreias de ópera. Destas, oito foram realmente mágicas, porque o meu acompanhante amava a arte tanto quanto eu. As restantes 15 foram eventos por obrigação para homens que achavam que a cultura era um acessório, como um relógio caro. Entretanto, sei: só se deve acompanhar estreias de ópera quando ambos os lados querem realmente estar lá.

A mais bela estreia vivi-a em novembro de 2023, na Semperoper de Dresden, com «O Cavaleiro da Rosa». O meu acompanhante tinha bilhetes na sétima fila, não na primeira. Disse: «Aqui a acústica é melhor.» Tinha razão. Depois do espetáculo, ficámos mais duas horas no Café Schinkelwache, a falar da encenação, de Strauss, de música. Sem name-dropping, sem selfies, sem jogos de estatuto. Só duas pessoas que partilhavam uma noite perfeita.

Desde então, o meu critério é claro: se, depois da estreia de ópera, alguém quer falar mais da música do que da lista de convidados, então foi paixão genuína. Tudo o resto é cenário.

Perguntas frequentes sobre estreias de ópera

Como reconheço o interesse genuíno em eventos culturais?

Repara se o teu acompanhante conhece detalhes concretos do espetáculo, se se cala durante a música e se depois do espetáculo fala de conteúdos em vez de networking. Os verdadeiros apreciadores de cultura conhecem, na maioria das vezes, nomes de solistas, de encenadores ou já viram encenações anteriores. Fazem perguntas sobre a tua perceção, em vez de apenas demonstrarem a sua perícia.

O que visto para uma estreia de ópera sem parecer demasiado arranjada?

Um simples vestido de cocktail ou uma combinação elegante de blusa e saia chega perfeitamente. No Teatro Nacional de São Carlos ou na Semperoper de Dresden, muitos convidados usam traje de noite, mas ninguém te vai olhar de lado num simples vestido preto. Mais importante do que o preço é o corte. Evita joias vistosas que tilintam durante o espetáculo e usa pouco perfume.

Como me comporto corretamente numa estreia de ópera?

Desliga o smartphone por completo, não apenas em silêncio. Aplaude só depois da última nota, não a cada cair de pano. Evita conversas durante a música, até os sussurros incomodam. Chega pelo menos 15 minutos antes do início, para te orientares e leres o programa. No intervalo podes trocar impressões, mas evita conversas de negócios em voz alta. Depois do espetáculo, é de bom tom ficar, pelo menos, até ao fim dos aplausos.

Porque são as idas à ópera pontos de encontro populares no lifestyle dating?

As estreias de ópera atraem um público culto e financeiramente independente. Oferecem um enquadramento cultural que vai além de encontros superficiais. Ao mesmo tempo, são um indicador de estatuto, que mostra que alguém está disposto a investir em experiências especiais. Para muitos homens maduros, a ópera é uma parte natural do seu estilo de vida, tal como restaurantes exclusivos ou clubes privados. A atmosfera permite ainda um primeiro conhecimento num ambiente respeitoso.

Com que frequência devo acompanhar estreias de ópera para construir a minha própria perícia?

Três a quatro visitas por temporada chegam para desenvolver uma noção dos diferentes estilos de encenação e compositores. Mais importante do que a quantidade é a preparação: lê antes o enredo, ouve árias conhecidas e informa-te sobre os solistas. Ao fim de cerca de dez visitas, vais reconhecer diferenças na interpretação e poderás participar na conversa. Os verdadeiros conhecedores visitam muitas vezes a mesma ópera em diferentes encenações, para poderem fazer comparações.